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大直播時(shí)代的吃雞游戲：是誰讓我們相互獵殺？

摘要： 游戲工業(yè)作為資本主義在Web2.0的急先鋒，正在追殺每一個(gè)游戲勞動(dòng)者。

“吃雞”已是時(shí)下最火爆的游戲，只用短短七個(gè)月的時(shí)間，在Steam平臺(tái)上的銷量就超過2000萬份，不僅威脅《英雄聯(lián)盟》在網(wǎng)吧與宿舍的壟斷地位，還制造出“雞餓”的手游市場(chǎng)，迫使各路資本作出回應(yīng)，大有君臨天下的氣魄。

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所以無論你是美服、歐服、亞服里的競(jìng)技者，還是墻內(nèi)動(dòng)物園（熊貓、斗魚、龍珠……）、墻外Afreeca、Twitch前的觀眾抑或贊助者，你都逃不開地球村正在上演的這場(chǎng)“雞餓”游戲。

而在這“慘烈”的游戲背后，更有資本巨鱷虎視眈眈：騰訊終于上個(gè)月22日成功拿下“吃雞”在中國(guó)的獨(dú)家代理運(yùn)營(yíng)權(quán)，開始張開血盆大口，試圖鯨吞眼前這龐大的利益鏈條了。

可以說，“吃雞”已成為資本與文化相互糾葛的癥候，也是我們理解這個(gè)時(shí)代游戲文化的表征與入口。

“吃雞”的出處

“吃雞”本來出自好萊塢電影《決勝21點(diǎn)》的開場(chǎng)白“Winner Winner Chicken Dinner”，據(jù)說是一名中國(guó)賭徒贏牌時(shí)慣用的口頭禪，如今卻因成為爆款游戲《絕地求生：大逃殺》的“結(jié)束語”（大吉大利，晚上吃雞�。┒蚵劽�

電影《決勝21點(diǎn)》圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

這是一款由韓國(guó)游戲商Bluehole出品的游戲，原名《PLAYERUNKNOWN’S BATTLEGROUNDS》,中文譯名《絕地求生：大逃殺》顯然并非直譯，而是參考了游戲玩法的意譯：百十號(hào)人從航機(jī)上跳傘至一座孤島，相互廝殺，最后一人（組）成功求生，是為大逃殺。

這樣的游戲玩法取自高見広春的小說《バトル·ロワイアル》(大逃殺/BATTLE ROYALE)——一群中學(xué)生被丟入孤島，自相殘殺，只有最后一人可以獲救。當(dāng)然，游戲從深作欣二導(dǎo)演的同名電影里借鑒最多，不少細(xì)節(jié)甚至直接摘取電影的設(shè)定。

游戲《絕地求生：大逃殺》和北野武主演的電影《大逃殺》

那么問題來了，“大逃殺”（BATTLE ROYALE）作為全球性的文化現(xiàn)象，它的本意為何？高見広春又何以用它命名呢？

“BATTLE ROYALE”本是對(duì)職業(yè)摔角混戰(zhàn)模式的法語稱謂。這種比賽的規(guī)則是：三人以上的個(gè)人或者團(tuán)隊(duì)同臺(tái)競(jìng)技，除了自己（隊(duì)友），其余皆為敵手，互相廝殺直到臺(tái)上只留最后一人（組）。二戰(zhàn)前后，這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)開始興行于日本，并發(fā)揮了撫慰與鼓舞人心的作用。

原來，戰(zhàn)敗后的日本，也承受著巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)痛（當(dāng)然，日本須為戰(zhàn)爭(zhēng)承擔(dān)罪責(zé)），面對(duì)美國(guó)的約束，普通民眾只得默默承受，有苦難言。就在此時(shí)，一位名叫力道山的摔角選手橫空出世，他在摔角賽場(chǎng)上痛擊美國(guó)選手的勇猛姿態(tài)，如天神下凡一般，捍衛(wèi)與激起了電視機(jī)前日本民眾的自尊心，長(zhǎng)期淤積在民間的反美情緒終得宣泄，一時(shí)間舉國(guó)沸騰。

《力道山》電影（左）與力道山比賽（右）

對(duì)于日本人來說，職業(yè)摔角預(yù)示了一個(gè)新時(shí)代的開始：戰(zhàn)敗陰霾一掃而空，資本主義機(jī)器再度發(fā)動(dòng)，國(guó)家一躍成為地球上最強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)體之一，繼續(xù)在世界地圖里橫沖直撞，而力道山本人甚至被視為經(jīng)濟(jì)起飛的精神動(dòng)力。

當(dāng)然，高見広春看到了更為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)性問題：經(jīng)濟(jì)起飛只是一系列變化的開始，它不過資本主義發(fā)展方式最淺表的面向，我們不能一葉障目。他形象地用“BATTLE ROYALE”來注解自己的看法：資本主義可以帶來經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，但代價(jià)是制造人性的對(duì)立，引致五花八門的社會(huì)問題。

可見“大逃殺”作品的本意即是一種對(duì)社會(huì)的批判性認(rèn)識(shí)。而且不光是《バトル·ロワイアル》，后來各版本的“大逃殺”作品或多或少都暗嵌這樣一種批判意識(shí)（比如《饑餓游戲》、《辦公室大逃殺》），只是彼此針對(duì)的面向不一。

對(duì)于我們游戲批評(píng)者來說，最大的挑戰(zhàn)即是如何找出游戲媒介對(duì)當(dāng)下社會(huì)的批判性入口，以免游戲研究也淪為游戲一樣的小兒把戲。

所幸“大逃殺”的文藝硬核就是它與生俱來的社會(huì)批判性，我們不必費(fèi)力尋找，只要在《絕地求生：大逃殺》中直接裝備即可，然后跳傘入游戲工業(yè)打造的這座“絕命島”，用批判的武器向“統(tǒng)治者”掃射。

完整的“大逃殺”：現(xiàn)實(shí)的游戲化

既然是“大逃殺”，我們不由得追問，人們?yōu)楹翁託�？以及誰在追殺？

在小說《バトル·ロワイアル》（大逃殺）中，“大東亞共和國(guó)”為了防止革命，迫使同學(xué)之間自相殘殺，但真正的追殺者不是曾經(jīng)熟悉的伙伴，而是大東亞政府；在電影《饑餓游戲》中，帝都為了防止再次叛亂，令貢品之間相互獵殺，可真正的追殺者也并非那些花樣男女，而是帝都統(tǒng)治者。

小說《大逃殺》（左）與電影《饑餓游戲》（右）

所以在“大逃殺”作品中，主要呈現(xiàn)三類境遇不同的形象，一是屏幕里被監(jiān)控的競(jìng)殺者，二是屏幕外作為看客與規(guī)訓(xùn)對(duì)象的觀眾，三是擁有上帝視角與權(quán)力的統(tǒng)治者，他們共同構(gòu)成一個(gè)相互嵌套的三角關(guān)系。

受惠于大直播時(shí)代生產(chǎn)的游戲環(huán)境，《絕地求生：大逃殺》同樣產(chǎn)生了這樣的嵌套關(guān)系，最里面的是游戲者，他們?yōu)榱藲g樂而相互射殺；屏幕外是各個(gè)直播平臺(tái)的觀眾，他們構(gòu)成場(chǎng)外的贊助者，為表演者們瘋狂與歡呼，并送出竹子、魚丸、大寶劍等贊助品；當(dāng)然，統(tǒng)治者則是那些游戲產(chǎn)業(yè)鏈上的各類生產(chǎn)資料擁有者，他們共同掌管與分食“大逃殺”這條巨大的利益鏈。

直播吃雞

從中可見，完整的“大逃殺”并非是游戲程序，而是整個(gè)游戲工業(yè)，所有人都按照既定的劇情與角色，被納入這場(chǎng)圍獵之中。這也是《絕地求生：大逃殺》的成功之處，它與大直播時(shí)代完美融合，成功地將現(xiàn)實(shí)也游（da）戲（tao）化（sha）了。

獵殺游戲勞動(dòng)者

面對(duì)這完整的“大逃殺”，我們同樣追問，是什么促成了這場(chǎng)逃殺？

游戲者與觀眾的想法十分簡(jiǎn)單，為了娛樂；游戲商的目的也不復(fù)雜，為了賺錢。但這背后卻暗中孕生新的世界大魔王——一個(gè)新的以游戲?yàn)橹行牡馁Y本主義生產(chǎn)體制正在成型，一場(chǎng)針對(duì)勞動(dòng)者休閑時(shí)間的“追殺”悄然出發(fā)。

目前，游戲者從Steam上購(gòu)買《絕地求生：大逃殺》，即可游玩。這是傳統(tǒng)的銷售模式，使用一套消費(fèi)的話術(shù)，你買我賣，不氪金、不抽卡，如此清流。

STEAM官網(wǎng)

可事情顯然并非如此簡(jiǎn)單。

構(gòu)成游戲使用價(jià)值的并非只有游戲師寫好的游戲程序，還有游戲者為彼此生產(chǎn)的游戲內(nèi)容：沒有其他游戲者在遠(yuǎn)處暗搓搓地朝你開槍，也不會(huì)有你下意識(shí)的躲閃與反擊。在這種雙（多）向的游戲過程中，游戲者的快感與游戲的內(nèi)容同時(shí)產(chǎn)生了。

所以，你的操作過程，就是游戲勞動(dòng)，不過是被動(dòng)語態(tài)的勞動(dòng)，在消費(fèi)與生產(chǎn)日趨一體化的Web2.0時(shí)代，兼具非物質(zhì)勞動(dòng)與數(shù)字勞動(dòng)的特征。你既生產(chǎn)了使用價(jià)值，也預(yù)購(gòu)了使用價(jià)值，價(jià)值部分則以數(shù)字流轉(zhuǎn)的方式，涂抹在整條游戲產(chǎn)業(yè)鏈上，由各級(jí)生產(chǎn)資料所有者各各分食。

但在當(dāng)下的游戲工業(yè)中，游戲者的生產(chǎn)作用是被遮蔽的，他們只被定義為純粹的消費(fèi)者（用戶），以使（剩余）價(jià)值合理地流轉(zhuǎn)到各級(jí)生產(chǎn)資料所有者手中。

我們從中可以讀到不變資本創(chuàng)造價(jià)值的神話。

理解了游戲不光是消費(fèi)，更是勞動(dòng)后，《絕地求生：大逃殺》里的追殺者及其動(dòng)機(jī)就昭然若揭了。

追殺者是整個(gè)游戲工業(yè)，資本逐利的動(dòng)機(jī)促使它利用游戲的“隱性機(jī)制”來追殺勞動(dòng)者，將他們的閑暇時(shí)間也拽入剩余價(jià)值生產(chǎn)的軌道。不僅如此，與小說、漫畫、電影一樣，游戲里的追殺也并非以實(shí)際的殺戮為目的，而欲扼殺游戲勞動(dòng)者反抗的可能性。

從來只有聯(lián)合才能形成反抗權(quán)貴與資本的可能。但在以《絕地求生：大逃殺》為代表的游戲勞動(dòng)中，游戲工業(yè)試圖摧毀游戲者聯(lián)合的基礎(chǔ)，即建立一種圈層勞動(dòng)的合法性。比如，雖然大家都在“吃雞”里游戲，但卻被游戲機(jī)制隔離開來，互不認(rèn)識(shí)的游（lao）戲（dong）者除了動(dòng)物化地相互射殺外，并無多少交往的可能。這就使得游戲者只能固守自己的朋友圈層，與現(xiàn)實(shí)中的朋友雙排（兩人組隊(duì)游戲）或者四排（四人組隊(duì)游戲），不可能造成大范圍的聯(lián)合，以形成類似階級(jí)的游戲者的集團(tuán)力量。

《絕地求生：大逃殺》邀請(qǐng)朋友

這與《傳奇》或者《魔獸世界》時(shí)代以來的“集體游（lao）戲（dong）”不同，是游戲工業(yè)在當(dāng)下制造的悖論：成千上萬的游戲者匯聚一堂，卻又彼此分離。他們當(dāng)然不會(huì)組成類似《饑餓游戲》第十三區(qū)的集體性反抗力量。當(dāng)然，也就根本不可能或者完全意識(shí)不到游戲者也可以團(tuán)結(jié)起來與游戲商議價(jià)、分享利益。